夢幻天堂

中國時報【蔡致仁╱綜合報導】

您也許是動畫「嚕嚕米」（the Moomins，又譯「姆明一族」）的粉絲，對外型圓滾，詼諧童趣的嚕嚕米家族情有獨鍾。但您或許不知道，原童話小說作者楊笙一生均以畫家自居，並且因為畫作不受注目，內心充滿挫折與悲傷。

朵貝．楊笙（Tove Jansson）於1914年生於芬蘭首都赫爾辛基。其父維克特為雕刻家，母親席妮．漢姆斯坦為插圖畫家兼商業設計師。在藝術環境下長大的楊笙自小開始創作，14歲完成人生首部繪本，並且跟隨母親的腳步，為諷刺雜誌《Garm》畫圖。她就讀藝術學校時期的作品帶有神祕、童話的氛圍。

二次世界大戰的年歲對楊笙是折磨，但也刺激她投入創作。她從1935年起持續畫嘲諷希特勒的漫畫，將他化為可悲又愚蠢的跳樑小丑。1940年芬蘭與德國結盟，楊笙的漫畫令當局不悅，《Garm》雜誌差一點吃上侮辱友國元首的官司。

戰爭時期的恐懼，啟發楊笙創作「嚕嚕米」童話小說。她的傳記作家魏斯丁說，「她必須為自己身處的世界尋找出口」，不過出口不代表通往光明。1945年首部作品《嚕嚕米家族與大洪水》及次年《嚕嚕米谷的彗星》，隱喻現實的戰亂與原子彈攻擊。

楊笙在1950年代為《倫敦晚報》畫嚕嚕米的每周漫畫，帶來穩定收入與國際知名度，卻也減少她創作繪本與繪畫的時間。1950年代末她決定不再畫漫畫。

雖然楊笙留下許多以嚕嚕米為主題的作品，但她並不引以為傲。其姪女蘇菲亞說，「她在晚年為了一件事感到非常悲傷，就是人們僅看到她的這一面」。然而，楊笙的終生伴侶卡雅萊寧說，「其實她並未體認到，這些插畫和漫畫也是了不起的藝術」。

工商時報【本報訊】

台灣以往南向政策的問題是採取簡單成功模式，但碰上了瓶頸。以大環開箱文境觀之，外有中韓等國競爭抗衡、排華衝突、文化差異問題；以公司本身觀之，早期台灣多投資勞力密集但高汙染的產業，賺了快錢卻對當地環境造成負面影響。綜合以上因素，我們不應再用尋找低價勞工的思維走入東南亞，也不必和競爭對手強碰，必須扭轉思維，以人為本。

「以人為本」是軟性的，沒有威脅性，能夠藉著同理心深耕東南亞。如菲律賓、印尼設有博士學位的大學不超過三成，卻積極提升講師的數量，台灣可以學術優勢與此兩國鏈結；越南沒有技職為主的大學，台灣亦可以藉此加深雙方合作；多國正企圖讓服務業與科技業轉型，台灣更能夠以先行者優勢進入扶植。

建議善用臺灣地理位置，與南亞區域經濟整合的優勢，共創雙贏。例如在城市治理部分，臺灣南部的城市和東南亞城市相似度高，如高雄和馬尼拉面臨的災疫（水患、登革熱）相似，可以將高雄成功的城市治理經驗帶入。所以所謂的新南向，其實也能夠稱為「心」南向，用心、用更高的人本交流前進東南亞。

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